——市上黨梆子劇團(tuán)參加全國梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演實(shí)錄

◇本報(bào)記者 李斌

“四郎，你死了？你死了好哇——”佘太君以袖掩面，愴然涕下……剎那間，震天的掌聲響徹石家莊青少年宮會(huì)堂。

圖為演出現(xiàn)場(chǎng)。 本報(bào)記者 張文庭 攝

兩小時(shí)40分鐘的上黨梆子《三關(guān)排宴》落幕了，許多觀眾仍不愿離場(chǎng)，熱情的掌聲獻(xiàn)給演員之后，又潮水一般涌向舞臺(tái)，要演員們?cè)俪獛锥巍?0月11日的這個(gè)夜晚，作為全國梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演劇目之一——由我市上黨梆子劇團(tuán)參演的《三關(guān)排宴》，醉倒了觀眾，震撼了石家莊。

半個(gè)多月過去了，我的心時(shí)常停留在那一天，那個(gè)讓人魂?duì)繅?mèng)繞的夜晚；憶起那部戲，那部永不落幕的經(jīng)典大戲……

它像“活化石”，演員愛唱它，觀眾愛聽它

10月11日這天，石家莊青少年宮會(huì)堂屬于我市上黨梆子劇團(tuán)，上午9點(diǎn)整，所有演員為了適應(yīng)舞臺(tái)環(huán)境，開始“走場(chǎng)”。

“走4個(gè)‘標(biāo)旗’（舉旗的兵卒，編者注）”之后，佘太君就出場(chǎng)，一步都能不差。”

空蕩蕩的觀眾席上，一位年齡較大的男子，手持話筒，大聲吆喊，不停地對(duì)臺(tái)上演員的進(jìn)場(chǎng)、退場(chǎng)時(shí)間精準(zhǔn)到秒，對(duì)桌椅、屏風(fēng)、聚光的定位和演員的站位精準(zhǔn)到厘米，有時(shí)一著急，還躍到舞臺(tái)上親手?jǐn)[弄。

他叫郭孝明，原上黨梆子劇團(tuán)演員，從藝40多年，對(duì)許多傳統(tǒng)戲的唱念做打了如指掌，現(xiàn)為上黨戲劇院副院長、上黨梆子非遺傳承人。

也許《三關(guān)排宴》的故事發(fā)生在昨日的太行山上，也許這出大戲經(jīng)過了作家趙樹理的浸潤與雕飾，市上黨梆子劇團(tuán)把它看作“活化石”，50多年來，劇本一字未動(dòng)，動(dòng)作一個(gè)不改，演員愛唱，觀眾愛聽，每年至少演出40多場(chǎng)，山西人、北京人、臺(tái)灣人都被它傾倒過。經(jīng)過千錘百煉，演員對(duì)戲中的唱詞、動(dòng)作、念白早已爛熟于心，功夫也是爐火純青。

這次在石家莊舉行的全國梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演，是經(jīng)文化部層層遴選，最終確定了山西、河北、河南、陜西、山東、甘肅等地的32臺(tái)優(yōu)秀劇目。這是一次群星閃耀，百花爭(zhēng)艷、全國最高水平的梆子戲集中展示。

“我們是帶著‘掌門戲’和看家本領(lǐng)去的。”在10月10日趕赴石家莊的路上，劇團(tuán)團(tuán)長陳素琴信心十足：全團(tuán)獲“梅花獎(jiǎng)”、“杏花獎(jiǎng)”的8名演員全都登臺(tái)，就是要讓專家和觀眾感受一部美輪美奐的《三關(guān)排宴》和風(fēng)姿綽約的上黨梆子。

《三關(guān)排宴》有一畫面是4個(gè)宮女給主客雙方倒酒。此時(shí)，郭孝明發(fā)現(xiàn)，宮女們倒酒時(shí)站位靠后，臺(tái)上人員顯得擁擠。“你們要向前插一步，把主要演員亮出來，這樣層次就分明了，畫面就飽滿了，漂亮了。”他扯著嗓子喊。

每個(gè)人都很清楚，他們的“一念一唱、一做一打”，代表的是劇團(tuán)的水平，展現(xiàn)的是上黨梆子的魅力，因此，對(duì)排戲中意料不到的問題，他們毫不留情，堅(jiān)決改正。

你瞧，演員們把每個(gè)細(xì)節(jié)做得無懈可擊：佘太君和肖銀宗的丫環(huán)在搬椅子時(shí)，下意識(shí)地要檢查桌椅裙布是否落下；舉帥旗的小伙子像被釘住一樣，站在舞臺(tái)兩側(cè)紋絲不動(dòng)；拉大幕的工作人員將音樂節(jié)奏與大幕開啟、合閉的時(shí)間，掌握得恰到好處。

一部經(jīng)典大戲就是在千淘萬漉中誕生，在精雕細(xì)刻中升華，在孜孜不倦中傳承。也許觀眾注重劇情與演技，而作為演員，不管角色大小，都要做好細(xì)節(jié)，演好角色，讓觀眾和行家信服、敬佩。

忘我融入角色，是對(duì)這部經(jīng)典大戲最好的詮釋

暮色降臨，華燈初上。能容納1200多名觀眾的石家莊青少年宮會(huì)堂，連過道也坐著觀眾。晚7時(shí)30分，鑼鼓鏗鏘，大幕開啟，演員紛紛登場(chǎng)。

“小宗保與桂英能征慣戰(zhàn)，

那遼邦愿和好不敢犯邊。

代宋王到三關(guān)來把盟踐，

但愿得和議成免起烽煙……”隨著佘太君一段明朗、高亢的唱腔，現(xiàn)場(chǎng)觀眾頓時(shí)有種似曾相識(shí)的感覺：怎么聽得有些像河北梆子？

是的，誕生于太行山區(qū)的上黨梆子至今已有300多年歷史，而河北梆子是上黨梆子的一個(gè)重要支脈，形成于清道光年間，所以它繼承了上黨梆子高亢、激越、華麗、委婉的風(fēng)格。

一出戲，讓觀眾產(chǎn)生興趣的不僅僅是唱腔，更主要的是劇情和演員功夫。《三關(guān)排宴》第四場(chǎng)《排宴》是整場(chǎng)戲的焦點(diǎn)、核心和高潮，更是這場(chǎng)戲最出彩的地方。佘太君和肖銀宗是劇中兩個(gè)關(guān)鍵角色，她倆在《排宴》一幕相見時(shí)，表面風(fēng)平浪靜，禮貌相待，實(shí)則唇槍舌劍、暗潮涌動(dòng)，時(shí)時(shí)刻刻在較勁。兩位主演的一顰一笑、一招一式都顯示出非凡的功力。

扮演佘太君的是國家二級(jí)演員、“杏花獎(jiǎng)”得主齊素琴，主攻老旦、青衣，唱上黨梆子30多年，同行稱她是“功力最過硬的老旦”。舞臺(tái)上，她高亢激越、低沉悲傷的唱腔、抑揚(yáng)頓挫的念白、行云流水的動(dòng)作，征服了現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

扮演肖銀宗的是市上黨梆子劇團(tuán)團(tuán)長、國家一級(jí)演員、“梅花獎(jiǎng)”得主陳素琴。在上黨梆子許多劇目里，她都是無可替代的主角。今天，她是第一次扮演肖銀宗。9月中旬，在接到去石家莊展演的通知后，她把自己徹底當(dāng)成肖太后，設(shè)身處地地演繹了一位國主和母親的切身感受。此時(shí)，當(dāng)聽到女兒桃花公主要追隨楊四郎留住大宋的想法，那種既震驚又憤怒，既怨恨又不理解的復(fù)雜感情，被她用獨(dú)特的唱腔和眼神活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來。

這出戲最讓人同情、最悲劇的人物就是桃花公主，其扮相端莊大方，唱腔清脆俏麗，表演入木三分，出神入化。而扮演她的是國家一級(jí)演員、二度“杏花獎(jiǎng)”得主成靜云。劇中，她要扮演一個(gè)無論何時(shí)何地都要和丈夫在一起的角色。為此，她不得不多次央求自己的母親，甚至不顧顏面拽著“婆婆”佘太君的胳膊，要她們同意她與四郎永不分離。然而，在各方利益的較量中，她不得不在絕望中碰柱自盡。

楊家戲總是催人淚下，因?yàn)樗�給人們一個(gè)血灑疆場(chǎng)、為國捐軀、忠孝正氣的情境。這回，楊家人再次面對(duì)國恨家仇、生死離別，觀眾怎能不揪心，怎能不垂淚。

“想當(dāng)年那遼邦設(shè)下虎口，

你弟兄去赴會(huì)大戰(zhàn)幽州，

你兄長一個(gè)個(gè)命喪敵手，

不成功已成仁壯烈千秋，

唯有你小畜生投降肖后，

配了她桃花女得意悠悠……”

佘太君面對(duì)離別15年的心頭之肉、一個(gè)不忠不孝的兒子時(shí)，往事再現(xiàn)，悲從心生，怒氣沖天。

慚愧與懊惱、求生與回家，可以說是楊四郎的全部心理。而扮演楊四郎的國家二級(jí)演員鄭法根，演這個(gè)角色已有20多年。搓手、摔須、嘆氣以及各種能透徹心底的眼神，把楊四郎的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致，除了給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)形象飽滿的楊四郎，還有深層次的思考：他真的不忠不孝？為什么那么多人拋棄他？看來，他的唯一選擇只有拔劍自刎了，若想侍奉母親、保國衛(wèi)家或者做個(gè)有責(zé)任感的丈夫，只能在另一個(gè)世界了……

掌聲又一次響起，那是“聲震屋瓦”的氣勢(shì)，是對(duì)所有演職人員的崇高敬意，更是對(duì)這部經(jīng)典大戲的禮贊！

這部戲自始至終扣人心弦，讓你挑不出一處毛病

兩小時(shí)40分鐘的演出結(jié)束后，許多觀眾余興未消，一邊鼓掌叫好，一邊向舞臺(tái)聚攏，齊聲吆喊：再唱幾段、再唱幾段。

戲迷王淑琴看到演員返場(chǎng)演出，趕緊喊老伴拿手機(jī)錄像留念。“我已經(jīng)有30多年沒進(jìn)劇場(chǎng)看戲，今晚的演出太精彩了。你看，從演員的唱腔、身段、行頭，到舞臺(tái)的布景都很美，真是一次視覺享受。”

當(dāng)演員的表演與觀眾的心靈交融在一起，這部戲就有震人心魄的極致之美，有生生不息的生命。繞梁三日的唱腔、沁人肺腑的琴聲，看名家舉手投足，感覺是那么過癮、酣暢又醉人。

“整場(chǎng)演出非常嚴(yán)謹(jǐn)，臺(tái)上的演員，走到哪、站到哪，差一步都會(huì)影響效果。”在石家莊工作的張耀軍是山西長治人，對(duì)戲十分在行。他放大嗓門說，在異鄉(xiāng)能看上原汁原味的上黨梆子，真是太過癮了。這場(chǎng)戲會(huì)讓他今晚失眠！說完，張耀軍拿起手機(jī)展示了一組照片，里面盡是演員們舞臺(tái)上的精彩瞬間。

這個(gè)晚上，還有一個(gè)特殊觀眾，她就是陳素琴的女兒，在觀眾席上，看到觀眾為臺(tái)上的母親鼓掌，很是激動(dòng)：“上黨梆子在全國來說并不算一個(gè)大劇種，但能得到這么多觀眾的認(rèn)可和喜愛，我衷心地為母親自豪。”

“我們從幾百公里外趕到這里，就是想欣賞一臺(tái)高水準(zhǔn)的上黨戲。”河北邯鄲、山東菏澤甚至北京的上黨戲迷，滿懷期望而來，離開時(shí)，腳步是那么不舍：真希望明天、后天都有他們的演出。

什么是經(jīng)典？演員愛唱、群眾愛看就是經(jīng)典。唯有經(jīng)典讓人沖動(dòng)，唯有經(jīng)典讓人難忘。演出結(jié)束時(shí)，多次擔(dān)任“梅花獎(jiǎng)”評(píng)委的中國傳媒大學(xué)戲曲學(xué)院教授路應(yīng)昆和中國戲曲學(xué)院教授海震也抑制不住激動(dòng)，在接受采訪時(shí)如此驚嘆：不管是劇情，還是演員功夫或者樂隊(duì)水平，都堪稱經(jīng)典。他們對(duì)一同觀看的我市文化局領(lǐng)導(dǎo)說：“有刻錄的光盤嗎，我們想永久保存它，研究它。”

法國著名戲劇理論家弗郎西斯庫·薩賽說，沒有觀眾，便沒有戲劇。觀眾是誰也代替不了的、是最有權(quán)威的終審裁判官�？磥�，上黨梆子《三關(guān)排宴》，確如省社科院文學(xué)研究所原所長賈克勤的評(píng)價(jià)：“無論劇情還是演技，自始至終扣人心弦，讓你挑不出一處毛病，觀眾能不喜歡嗎？”